Archiv der Kategorie: COMIC

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Der junge König: Die frühen Comix Band 1: 1980 – 1984

2011 veröffentlichte die Ehapa Comic Collection unter dem Titel “Der dicke König“ in einem farbigen Prachtband einige zuvor im Männerschwarm Verlag erschienene Comic-Klassiker von Ralf König . Einige Jahre später lässt Männerschwarm ein fast ebenso voluminöses Buch mit den Frühwerken von Ralf König aus den Jahren 1980 – 1984 folgen und veröffentlicht gleichzeitig auch noch weitere Abenteuer mit dem aus „Konrad und Paul – Raumstation Sehnsucht“ bekannten Weltraumhelden „Barry Hoden“.

Der junge König: Die frühen Comix

In seinem Vorwort zu “Der junge König“ erzählt König wie wichtig für die Underground-Comix von Robert Crumb waren. Dessen „Fritz the Cat“ zeigte dem 11-jährigen Buben aus einem Dorf in Westphalen, dass mit Comics nicht nur asexuelle kindgerechte Geschichten erzählt werden können. Nach seinem Coming Out begann König dann ab 1980 für das schwule Magazin “Rosa Flieder“ zu zeichnen, bevor er dann mit seiner eigenen Reihe “Schwulcomix“ startete.

Der junge König: Die frühen Comix

Dieses Buch enthält im Wesentlichen die ersten drei Ausgaben von “Schwulcomix“ sowie einige Zugaben, die zeigen wie König langsam aber sicher seinen mittlerweile unverwechselbaren Stil gefunden hat. Von einer Gesamtausgabe kann jedoch leider nicht die Rede sein, denn manche seiner frühen Werke möchte König den heutigen Lesern nicht mehr zumuten. Daher hat sie nicht zur Veröffentlichung freigegeben. Für ihn sind einige seiner ersten Comic-Gehversuche “unausgereifter komplett humorloser und schlecht gezeichneter Pornokitsch“, was durchaus Neugierde weckt. Doch auch in dieser Form kann der mit Zeitungskritiken und einer Bibliographie garnierte Band gefallen und es ist zu hoffen, dass Männerschwarm die Reihe fortsetzt.

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Naoki Urasawa: Billy Bat 10

Auch nach 10 Taschenbücher ist völlig unklar in welche Richtung sich diese Serie von Naoki Urasawa (“Monster“, “Pluto: Urasawa X Tezuka“, “20th Century Boys“) entwickeln wird. Doch das ist nicht allzu schlimm, denn der Japaner versteht sich ohnehin besser auf das Erzählen von Episoden, als auf das Spinnen eines soliden roten Fadens.

Naoki Urasawa: Billy Bat 10
Das Taschenbuch stellt dem Leser eine neue Zeitepoche und auch bisher in der Manga-Serie noch nicht aufgetretene Charaktere vor. Hauptschauplatz des elften Taschenbuchs mit den “Billy Bat“-Kapiteln 78 – 85 ist das Viertel “Little Tokyo“ im Los Angeles des Jahres 1924. Hier gibt es eine mysteriöse Mordserie an US-Bürgern japanischer Abstammung. Diese wurden hinterrücks mit einen Schwert niedergemetzelt. Der ermittelnde Detective Devivie kennt sich mit fernöstlicher Kultur aus und vermutet, dass der Täter wohl kein Japaner ist, denn diesen ist es durch ihre “Bushido“-Philosophie eigentlich verboten, von hinten anzugreifen. Während er ermittelt, verliebt sich Devivie in ein auf der Straße Blumen verkaufendes Mädchen. Wenn diese junge Frau namens C. C. blind wäre, könnte sie direkt aus Charlie Chaplins “Lichter der Großstadt“ entsprungen sein. Ja, vielleicht ist sie dies auch, denn im weiteren Verlauf der ebenso anrührenden wie spannenden Handlung erweist sich C. C. tatsächlich in gewisser Weise als blind…

Naoki Urasawa: Billy Bat

Auch die im Japan des Jahres 1964 angesiedelte Haupthandlung um den Zeichner Kevin Yamagata wird durch weitere Geheimniskrämerei wieder ein wenig vorangetrieben. Natürlich spielt auch diesmal wieder die Comicfigur “Billy Bat“ eine wichtige Rolle in dieser eine irgendwie eine epische Geschichte erzählenden Story-Sammlung.

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Naoki Urasawa: Billy Bat 4

Auch “Billy Bat“ ist wieder ein Höllenritt von einem Comic bzw. Manga. Es scheint ein wenig so, als wenn Naoki Urasawa (“Monster“, “Pluto: Urasawa X Tezuka“) auch diesmal etwas auf den Spuren von Stephen King wandert. Nachdem seine “20th Century Boys“ durch die Zeitsprünge, die die Protagonisten mal als Jugendliche und mal als Erwachsene zeigen, an Kings Meisterwerk “Es“ erinnerte, schien diesmal dessen jüngstes Buch “Der Anschlag“ einiges an Inspiration für “Billy Bat“ geliefert zu haben.

Billy Bat 4

Einige der wild die Schauplätze imd Zeitepochen wechselnden Kapitel der Geschichte erzählen vom angeblichen oder tatsächlichen Kennedy-Attentäter Lee Harvey Oswald. Im Laufe der Geschichte deutet sich an, dass es der Hauptfigur, dem Comiczeichner Kevin Yamagata – möglich sein könnte den Mordanschlag auf den US-Präsidenten zu verhindern. Doch dies ist nur ein Teilaspekt in einer scheinbar in alle Richtungen wuchernden Geschichte.

Naoki Urasawa: Billy Bat

Etliche Kapitel erzählen von Ninjas im mittelalterlichen Japan, mal geht es um Judas und Jesus, dann sehr ausführlich und mitreißend um Rassismus in den USA, aber auch um einen an Walt Disney erinnernden Comic-Mogul, der auf der von ihm geklauten Comic-Figur Billy Bat, deren Konterfei schon seit Tausenden von Jahren durch die Weltgeschichte geisterte ein Unterhaltungs-Imperium aufgebaut hat.

Ob Urasawa diese Serie, die auch in Japan noch nicht abgeschlossen ist, zur Abwechslung mal zu einem befriedigenden Ende bringen wird, darf bezweifelt werden. Unstrittig ist jedoch seine Meisterschaft im Erzählen von ebenso spannend erzählten wie brillant gezeichneten Einzelkapiteln. Von dieser Fähigkeit macht er leider nicht immer Gebrauch, aber wenn er richtig Gas gibt, ist er unschlagbar.

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Naoki Urasawa: Billy Bat

Billy Bat ist eine Fledermaus, die in einer von Tieren bewohnten US-amerikanischen Großstadt als Privatdetektiv arbeitet. Ein Abenteuer bei dem dieser Schnüffler die untreue Ehefrau eines Mandanten beschattet und dadurch mitten in einen Mordfall hereingerät, bildet den Auftakt der Geschichte. Recht ungewöhnlich für einen Manga ist hier nicht nur der durchgehend cartoonige Trickfilm-Look, sondern auch der Einsatz von Farbe.

Naoki Urasawa: Billy Bat

Doch damit ist nach 24 Seiten Schluss und weiter geht es in schwarzweiß und mit einem realistischen Zeichenstil. Im weiteren Verlauf der Geschichte lernen wir den Amerikaner japanischer Herkunft Kevin Yamagata kennen, dessen Comic-Serie “Billy Bat“ sich 1949 in den USA langsam zum Bestseller entwickelt. Doch dann erfährt er, dass es in Japan einen identischen Manga um einen Fledermaus-Detektiv geben soll. Kevin reist ins Nachkriegs-Japan um der Sache auf den Grund zu gehen und gerät dort in noch schlimmere Verwicklungen als Bily Bat…

Naoki Urasawa: Billy Bat

Auch bei “Billy Bat“ gelang Naoki Urasawa genau wie zuvor schon bei “Monster“, “20th Century Boys“ und “Pluto: Urasawa X Tezuka“ ein spektakulärer Serien-Start, den Carlsen als sehr preisgünstiges Manga-Taschenbuch anbietet. Die Mischung aus US-Funny und Manga-Realismus fasziniert, die Geschichte ist spannend. Es ist jedoch zu hoffen, dass sich Urasawa nicht wieder verzettelt und auch diese Serie, von der in Japan bereits elf Bände vorliegen, gnadenlos in die Länge zieht.

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Naoki Urasawa: Pluto: Urasawa X Tezuka

Als jugendlicher Manga-Leser war Naoki Urasawa völlig begeistert von Osamu Tezukas Astro Boy-Geschichte “Der größte Roboter auf Erden“ (bei uns im Band 3 der Astro Boy-Serie von Carlsen veröffentlicht). Nachdem er sich als Schöpfer von anspruchsvollen (aber meist etwas überlangen) Serien wie “Monster“ oder “20th Century Boys“ etablieren konnte, erfüllte sich Urasawa einen Herzenswunsch und erzählt mit “Pluto“ eine ebenso eigenständige wie werkgetreue Version seiner Lieblingsgeschichte.

Naoki Urasawa: Pluto: Urasawa X Tezuka

Tezuka ließ 1964 in “Der größte Roboter auf Erden“ den schlagkräftigen Roboter Pluto im Auftrag dunkler Mächte antreten um die sieben mächtigsten Roboter der Erde – zu denen natürlich auch Astro Boy gehört – in Zweikämpfen zu zerstören. Die Geschichte ist in erster Linie eine Aneinanderreihung von immer turbulenter verlaufenden Action-Szenen. Doch im Vorwort zur Geschichte merkt Osamu Tezuka an, dass es ihm nicht gelungen war aus Pluto “einen durch und durch bösen Charakter zu machen“, was ganz sicher dazu beitrug, dass “Der größte Roboter auf Erden“ zur beliebtesten Astro Boy-Geschichte wurde.

Naoki Urasawa: Pluto: Urasawa X TezukaWährend Osamu Tezuka seine Geschichte auf nicht einmal 200 Seiten erzählte, räumt Naoki Urasawa seiner Version der Story achtmal soviel Raum ein. Während bei Tezuka die gegnerischen Roboter von Pluto in Windeseile zerstört werden, macht Urasawa sie zu ganz eigenen Charakteren und lässt die Nachwelt ausgiebig um sie trauern. Während Urasawa sich an Tezukas Handlungssträngen entlang hangelt, schmückt er zugleich die Erzählung mit zahlreichen interessanten Details aus, die oftmals an die legendären Roboter-Krimis von SF-Altmeister Isaac Asimov erinnern, aber auch die internationalen Schauplätze der Geschichte sehr viel stärker ins Licht rücken. Mit “Pluto“ gelang Urasawa eine respektvolle aber auch sehr souveräne Hommage an den Manga-Großmeister.

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Naoki Urasawa: 20th Century Boys

Kenji ist alles andere als ein strahlender Held. Er betreibt mehr schlecht als recht einen Supermarkt und muss zu allem Überfluss auch noch auf die Tochter seiner verschollenen Schwester aufpassen. Plötzlich wird er mit Erlebnissen aus seiner Jugendzeit konfrontiert. 1969 hatte er mit einigen Freunden eine Gemeinschaft gebildet, die als Symbol eine Kombination aus Auge und Hand verwendet. Dieses Emblem wird 1997 von einer merkwürdigen Sekte verwendet wird, deren geheimnisvoller Anführer sich „Freund“ nennt und scheinbar die Weltherrschaft anstrebt.

Naoki Urasawa: 20th Century Boys

Diese 22-bändige Serie stellt eine große Überraschung dar. Nicht nur dass keine der zahlreichen handelnden Figuren über die mangatypischen großen Augen verfügt. Auch die Geschichte ist eine erstaunlich gut gelungene Kombination aus Verschwörungstheorien und Alltagsnostalgien. In der Verzahnung aus Kindheitserlebnissen und späteren Erwachsenenschicksalen erinnert „20th Century Boys“ sehr oft an Stephen Kings Meisterwerk „Es“. Zugleich fließen aber auch immer wieder typische japanische Elemente ein. Wenn Naoki Urasawa („Monster„) das Niveau der ersten Bände hält, kann hier getrost von einem Meisterwerk gesprochen werden.

Naoki Urasawa: 20th Century Boys
„20th Century Boys“ wurde auch tatsächlich auf dem Comic Salon in Angouleme zur „Besten Serie des Jahres“ gewählt und in Japan sehr aufwändig als Realfilm-Trilogie in zene gesetzt, doch nach acht Bänden droht hierzulande mangels Käufermasse zunächst die Einstellung. Band 9 erschienen bei Panini nur im „Print on Demand“-Verfahren in Kleinstauflage (und wird mittlerweile entsprechend hoch gehandelt). Doch mittlerweile liegt diese tolle Serie zum Glück komplett vor!

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Naoki Urasawa: Monster

Gerade Comicexperten, die nicht müde werden darauf hinzuweisen, dass es sich bei ihrer Lieblingslektüre um die „Neunte Kunst“ handelt, sind entsetzt, dass die Kids heute vielfach ausschließlich Mangas lesen und nicht das gute franko-belgische Comic-Buch. Diese japanischen Taschenbücher, die meist auch noch mit dem Ende anfangen, enthalten doch eh nur großäugige Kampfroboter und gelbe Hamster mit gezackten Schwänzen.

Naoki Urasawa: MonsterDoch weit gefehlt, denn einmal mehr nach (bzw. chronologisch schon vor) seiner meisterlichen Serie „20th Century Boys“ beweist Naoki Urasawa dass im (japanischen) Comic alles möglich ist. Seine Geschichte spielt im hier (und damit ist diesmal sogar Deutschland gemeint) und im heute. Hauptfigur ist der japanischer Chirurg Kenzo Tenma, der an einer großen Klinik in Düsseldorf arbeitet und massiv mit moralischen Problemen zu kämpfen hat.

Naoki Urasawa: Monster
Anstelle eines deutlich früher eingelieferten türkischen Gastarbeiters gerät ein bekannter Operntenor unter Kenzos begnadetes Messer. Während der Star überlebt, stirbt der Türke. Dies stürzt Kenzo in einen Gewissenskonflikt, an dem der Comic auch wirklich interessiert ist. Dies ist schon sehr viel mehr als die meisten Werke der Unterhaltungskultur zu bieten haben. Da ist es Naoki Urasawa nachzusehen, dass er seinen Kenzo schon kurze Zeit später die dramaturgische Gelegenheit einräumt zwischen dem Leben eines kleinen Jungen und dem des Düsseldorfer Bürgermeisters zu entscheiden und auch ansonsten ein immer abenteuerlicheres (aber gut erzähltes und bebildertes) Garn spinnt, das über die volle Distanz von insgesamt 18 Bänden trägt.

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Moebius: Sternenwanderer 6 – Reparaturen

Von 1983 bis 2001 erzählte Moebius in fünf Bänden die Abenteuer der zunächst geschlechtslosen Raummechaniker Stel und Atan. Diese “Sternenwanderer“ verwandeln sich im Laufe der nicht immer völlig nachvollziehbaren Handlung in ein knackiges nicht gleichgeschlechtliches Pärchen. Der Comic, der zunächst Werbung die Autos von Citroën, machen sollte, ging in eine völlig andere Richtung los und versuchte die “lebensmittel-philosophische“ des Instinctotherapeuten Guy-Claude Burgers an den Leser zu bringen.

Moebius: Sternenwanderer 6 – Reparaturen

Doch zum Glück ist “Sternenwanderer“ sehr viel mehr als ein Comic über Rohkost-Ernährung, Vielmehr handelt es sich vielleicht um das  schönste Werk, dass Jean Giraud unter seinem Künstlernamen Moebius herausgebracht hat. Sehr viel klarer als der Verlauf der Geschichte sind die Farbgebung und der Bildaufbau der einzelnen Panels, die für sich betrachtet alle kleine Kunstwerke sind. Dies setzte sich im sechsten “Sternenwanderer“-Band fort, den Moebius 2001 unter dem Titel “Reparaturen“ nachschob. Eine der darin enthaltenen Geschichten namens “Sterben und Neapel sehen“ wurde zunächst als Portfolio aus 27 Einzelbildern veröffentlicht und erschien erst danach in Comicform.

Moebius: Sternenwanderer 6 – Reparaturen

Mit einem ähnlichen Thema beschäftigt sich die ebenfalls in “Reparaturen“ enthaltene Geschichte “Neapel sehen“, die von einem galaktischen Reisenden handelt, der erst richtig auflebt, nachdem er die italienische Metropole erreicht hat. In der Titelstory “Reparaturen“ hingegen spielt der Künstler Moebius selbst eine wichtige Rolle und muss von Stel und Atan wieder auf Vordermann gebracht werden. Ganz ohne Worte kommt die umweltbewusste Geschichte “Planet Kehrwieder“ aus, wodurch sie in der Tradition von Moebius‘ Zyklus um  den Echsenreiter “Arzach“ steht. Aus dieser Story entstand 2010 der in 3D animierten Kurzfilm “La planète encore“.

Moebius: Sternenwanderer 6 – Reparaturen

Es ist sehr lobenswert, dass Schreiber & Leser die zuvor als Softcover-Alben bei Carlsen erschienenen schon lange vergriffenen sechs “Sternenwanderer“-Bände in einer schönen und fachkundig kommentierten Hardcover-Ausgabe herausgebracht hat.

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Moebius: Sternenwanderer 2 – Die Gärten von Edena

Auch im Zentrum des zweiten Band dieser Serie von Moebius stehen wieder die “Sternenwanderer“ Stel und Atan, allerdings verändern sich der hochtalentierte galaktische Mechaniker und sein Assistent ganz erheblich. Die beiden zuvor geschlechtslosen Wesen verwandeln sich, nachdem sie in den Gärten von Edena (verbotene?) Früchte gegessen hatten. Stel behält zwar seine Knollennase, wird aber ansonsten sehr viel männlicher, während sich Atan in die wunderschöne Atana verwandelt…

Moebius: Sternenwanderer 2 - Die Gärten von Edena

Die Geschichte begann 1983 als Auftragsarbeit des begnadeten Comiczeichners Moebius für Citroën, die als kleine Aufmerksamkeit an die Vertragshändler des Autoherstellers verteilt wurde. Im dabei entstandenen Comic hat der Traction Avant von Citroën einen kleinen Gastauftritt und die Story wurde zum Auftakt einer sechsteiligen Serie, die zum Schönsten gehört was Moebius in seinem sehr produktiven Zeichner-Leben geschaffen hat. Im zweiten Band der “Sternenwanderer“ verarbeitete Moebius neben religiösen Elementen (Adam und Eva) auch lebensmittel-philosophische Aspekte, seinerzeit war er Anhänger von Guy-Claude Burgers Instinctotherapie, einer besonderen Form der Rohkost-Ernährung.

Moebius: Sternenwanderer 2 - Die Gärten von Edena
Doch wie oft bei den von Moebius getexteten Comics erschließt sich der Sinn der Geschichte nur bedingt. Daher ist es zu begrüßen, dass die von Schreiber & Leser sehr schön aufgemachten Hardcover-Bände der “Sternenwanderer“-Neuausgabe auch noch interessante Nachworte von Jean Annestay enthalten. Für diesen gehorchen die Geschichten der “Logik des Traums“ und Moebius wird wie folgt zitiert: “Das, was am Ende herauskommt, habe ich nicht beabsichtigt. Eigentlich plane ich nie im Voraus. Ich weiß nie genau wohin das Ganze soll, und plötzlich ist es fertig.“

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Reddition 61: Hermann und Ervin Rustemagić

Das seit 1984 bestehenden Comic-Fachmagazin Reddition greift nicht einfach irgendwelche vermeintlichen Trends auf, sondern ist eher so etwas wie das gedruckte Gegenstück zu einem arte-Themen-Abend. Das Cover ziert eine Zeichnung die der Belgier Hermann Huppen zur Bewerbung für die auf der Basis seiner Comic-Reihe “Jeremiah“ entstandenen TV-Serie anfertigte.

Reddition 61

Die 61. Ausgabe der Reddition beschäftigt sich ausführlich mit Hermann. So gibt es ein Interview, dass zu dessen 75. Geburtstag 20 ebenfalls sehr namhafte Vertreter der Comicbranche wie Derib (“Yakari“, „Buddy Longway„), Cosey („Auf der Suche nach Peter Pan„) oder Dany („Ludivine„) mit ihm führten. Außerdem ist noch ein umfangreiches, chronologisch geordnetes und interessant bebildertes Werkverzeichnis der Comics von Hermann enthalten.

Sarajevo Tango

Doch die Reddition hat noch einen zweiten Schwerpunkt, der ebenfalls mit Hermann zusammenhing. Dieser zeichnete und schrieb 1995 den Comic “Sarajevo Tango“, der sich mit dem Krieg in Jugoslawien beschäftigt und in dem auch ein gewisser Ervin Rustemagić auftrat. Dieser Verleger und Leiter einer Künstleragentur stand zur selben Zeit auch noch im Zentrum eines zweiten Comics. In “Fax aus Sarajevo“ erzählt Joe Kubert wie es Ervin Rustemagić gemeinsam mit seiner Familie gelang die Kriegswirren zu überleben.

Fax aus Sarajevo

Im Juli 1992 musste Rustemagić mit ansehen, wie seine Büroräume in Sarajevo zerbombt wurden und  circa 14.000 Seiten mit Original-Comic-Artwork verbrannten.  Rustemagić ist heute weiterhin als Agent in Sachen Comic tätig. Zu seinen Weggefährten gehören Warren Tufts, Doug Wildey, Alfonso Font, Eduardo Risso sowie natürlich Joe Kubert und Hermann die neben Ervin Rustemagić alle ausführlich in dieser hochinteressanten Ausgabe der Reddition porträtiert werden.

Zu bestellen unter: www.reddition.de/bestell.htm

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