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Da Ali G Show

31. Oktober 2020SERIEAli G In Da House, Ali G in da USAiii, Borat, Brüno, Channel 4, Da Ali G Show, Da UK Seereez, Jarvis Cocker, Mohamed Al-Fayed, Sacha Baron CohenHeiner Lünstedt

Vier Jahre bevor Sacha Baron Cohen 2006 im Kino als Borat große Triumphe feierte, kasperte er als Ali G In Da House ziemlich unbeachtet über die deutschen Leinwände und wurde als britische Variante zu Erkan und Stefan abgestempelt.

Doch ohne Ali G hätte es keinen Borat gegeben und zumindest in seinen TV-Sendungen bietet der blasse Homeboy zwischen allerlei Klamauk auch immer wieder Comedy und Realsatire vom Feinsten.

2000 produzierte Channel 4 sechs Folgen der Da Ali G Show die bei uns auf einer Doppel-DVD mit achtbarer deutscher Synchro als Da UK Seereez erscheinen. In der Serie rappt der Aushilfs-Gangsta mit Gästen wie dem Harrods-Besitzer Mohamed Al-Fayed. Er hilft aber auch Jarvis Cocker von Pur durch seine Rhythmusmaschine und einer entfesselten Gruppe von Tänzerinnen dabei richtig gute Musik zu machen.

Höhepunkte dieser Show waren die Berichte eines kasachischen Journalisten namens Borat, der in seinen scheinbar naiven Interviews Universitätsprofessoren und Herrenreitern reichlich chauvinistische Äußerungen entlockte.

2003 und 2004 entstanden für das US-Fernsehen zwölf weitere Folgen der Show. Die ersten sechs Episoden liegen bei uns als unter dem Titel Ali G in da USAiii vor. Hier wurde zwar im Vollbild-Format produziert, doch auf Lacher vom Band verzichtet. Unglaublich komisch sind die Gesprächsrunden, die Ali G z. B. scheinbar völlig naiv mit Geistlichen führt, die ihm todernst den Unterschied zwischen Jesus und dem Weihnachtsmann erklären.

Neu hinzu kam in der US-Variante noch der ebenfalls von Cohen verkörperte schwule österreichische Mode-Reporter Brüno, der sich von echten Stylisten erklären lässt, warum Hitler oder Saddam Hussein immer so schick sind.

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Borat

31. Oktober 2020FILM2006, AMAZON prime, Anschluss Moviefilm, Borat, Borat Sagdiyev, Borat – Kulturelle Lernung von Amerika, Da Ali G Show, Kasachstan, Pamela Anderson, Rudy Giuliani, Sacha Baron Cohen, U.S. and A., um Benefiz für glorreiche Nation von Kasachstan zu machenHeiner Lünstedt

Im Stile eines Dokumentarfilms stellte 2006 ein gewisser Borat Sagdiyev dem Zuschauer sein kleines Dorf in Kasachstan vor, inklusive Kuh im Wohnzimmer, dem örtlichen Vergewaltiger und der Schwester, die die Top-Prostituierte des ganzen Landes ist. Wir lernen auch Borats Mutter kennen, eine zahnlose aber äußerst rüstige Mittdreißigerin, und erfahren von dem großen Dorffest, bei dem jüdische Monster-Figuren durch die Gassen getrieben werden.

Anschließend brach Borat mit einer 1-PS-Limousine in die U.S. and A. auf, um dort sich dort kulturell fortzubilden zum Vorteil der glorreichen Nation von Kasachstan. Der lernbegierige Borat wird dabei von einer oft versteckten Kamera beobachtet. Er ist schon von der Größe seines Hotelzimmers äußerst entzückt, auch wenn es nur der Lift ist.

Der englische Komiker Sacha Baron Cohen erfand Borat für seine Da Ali G Show und war zuvor im etwas lahmen Rennfahrerfilm Ricky Bobby – König der Rennfahrer als schwuler französischer Formel-Eins-Fahrer so ziemlich der einzige positive Aspekt.

In seiner Improvisations-Komödie Borat – Kulturelle Lernung von Amerika, um Benefiz für glorreiche Nation von Kasachstan zu machen dreht Cohen richtig auf und geht als angeblicher Journalist Borat mit ebenso naiven wie rustikalen gefakten Ostblock-Charme auf ganz reale amerikanische Benimm-Trainerinnen, Humor-Coaches, republikanische Politiker, Erweckungs-Priester, nationalistische Rodeo-Cowboys, Frauenrechtlerinnen und auf Pamela Anderson los. Was da abgeht, ist schier unbeschreibliche, aber auch bittere Realsatire und enthält einige der komischsten Momente der Filmgeschichte.

2020 kehrte Borat zurück. Rechtzeitig zur US-Wahl veralberte er in seinem „Anschluss Moviefilm“ auf Amazon Prime nicht nur konservative Bürger, sondern auch Trumps Rechtsberater. Der ehemalige New Yorker Bürgermeister Rudy Giuliani fängt vor laufender Kamera an, eine angeblich 15-jährige Journalistin zu begrabschen und Sacha Baron Cohen kann – seine Rolle als Borat weiterspielend – die Schauspieler-Kollegin gerade noch vor weiteren Übergriffen retten. Giuliani hingegen gelang es nicht zu verhindern, dass diese für ihn ganz schön peinlichen Szenen Teil des Films wurden.

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Tim Burton: Sweeney Todd

29. März 2020FILMBernard Herrmann, Borat, Christopher Bond, Der teuflische Barbier aus der Fleet Street, Fleet Street, London, Margery Lovett, Musical, Stephen Sondheim, Sweeney Todd, Sweeney Todd: Der teuflische Barbier aus der Fleet Street, Sweeney Todd: The Demon Barber Of Fleet Street, The Demon Barber Of Fleet Street, Tim BurtonHeiner Lünstedt

Eigentlich mag Tim Burton keine Musicals, doch als er am Broadway Stephen Sondheims Sweeney Todd sah, guckte er sich das Stück gleich noch ein zweites Mal an und begann eine Verfilmung ins Auge zu fassen. Dies verwundert nicht, denn die Geschichte vom mordenden Barbier aus der Fleet Street strahlt die selbe morbide Romantik aus wie Washington Irvings von Burton in beeindruckende Filmbilder umgesetzte Legende von Sleepy Hollow.

Höchstwahrscheinlich hat es diesen Sweeney Todd nie gegeben, doch einige Zeitungen berichteten im London des 18. Jahrhunderts über den dämonischen Barbier, der 160 Menschen anstatt sie zu rasieren umbrachte und von seiner Komplizin Margery Lovett zu Fleischpasteten verarbeiten ließ. Diese Geschichte wurde schließlich zu einigen Theaterstücken verarbeitet und auf Todds praktischerweise gleich mit einer seine Opfer in den Keller entsorgenden Kippvorrichtung versehenen Friseursessel wurde zum festen Bestandteil der Legende.

Der Autor Christopher Bond machte aus Sweeney Todd schließlich eine tragische Figur im Stile von Alexandre Dumas´ Der Graf von Monte Christo. Von jetzt an rächt sich der hintergangene Barbier am Richter Turpin, der ihn grundlos 15 Jahre in den Knast steckte, sowie Frau und Kind raubte. Diese Version wiederum verarbeitete Broadway-Veteran Stephen Sondheim, der bereits die Songtexte zur West Side Story schrieb, zu einem hübsch morbiden Musical (das auch in Kevin Smiths Jersey Girl eine gewisse Rolle spielt). Musikalisch orientierte sich Sondheim – thematisch durchaus passend – an den Soundtracks vom Hitchcock Hauskomponisten Bernard Herrmann (Vertigo, Marnie).

Die Titelrolle in Burtons Filmversion übernahm 2008 – für wohl niemanden wirklich überraschend – Johnny Depp, nachdem ihm ein Kollege seiner ehemaligen Band The Kids attestierte, dass er tatsächlich singen könne. Ebenfalls nicht sonderlich verwunderlich ist, dass Margery Lovett von Burtons damaliger Lebensgefährtin Helena Bonham Carter als Mischung aus der von ihr gesprochenen Corpse Bride-Puppe und Elsa Lanchesters Frankensteins Braut gespielt wird. Johnny Depp ist herrlich unberechenbar als Sweeney Todd (und auch als Sänger), die Nebenrollen werden (bis zu ihrem bitteren Ende) markant von Alan Rickman, Timothy Spall und Borat Sacha Baron Cohen gespielt.

Insgesamt sieht Sweeney Todd ganz unverkennbar aus wie ein weiteres Tim-Burton-Gesamtkunstwerk, was ja eher gut als schlecht ist. Bei aller immer wieder aufblitzenden Ironie und der kindlichen Freude am Massakrieren ist doch so viel Pathos und Tragik eingearbeitet, dass das Schicksal von Sweeney Todd niemanden kalt lässt.

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Alice im Wunderland: Hinter den Spiegeln

19. Mai 2016DVDAlice im Wunderland, Borat, Fluch der Karibik, Hinter den Spiegeln, James Bobin, Johnny Depp, Lewis Carroll, Mia Wasikowska, Sacha Baron Cohen, Tim Burton, Walt DisneyHighlightzone Luensstedt

2010 drehte Tim Burton (Big Eyes, Batman Returns) mit Alice im Wunderland ganz gewiss nicht seinen besten, aber ohne Zweifel seinen erfolgreichsten Film. Die ziemlich freie Bearbeitung von Lewis Carrolls Buch, mit Burtons Stammschauspieler Johnny Depp als besonders verrückten Hutmacher, spielte mehr als eine Milliarde Dollar ein! Da ist es eher verwunderlich, dass es sieben Jahre dauerte, bis eine Fortsetzung in die Kinos kam. Burton fungierte dabei als Produzent und James Bobin, der die letzten beiden Muppets-Filme inszenierte, führte diesmal Regie.

Alice im Wunderland: Hinter den Spiegeln — © 2016 Disney

In der Titelrolle ist wieder die australische Darstellerin Mia Wasikowska (Lawless – Die Gesetzlosen) zu sehen. Wer sich nicht sonderlich gut an den ersten Film erinnert, wird sich wundern diese anfangs in einer Situation zu erleben, die an eine Fortsetzung von Fluch der Karibik erinnert. Doch am Ende von Alice im Wunderland zog es die Heldin in der Tat auf die hohe See. und am Anfang der Fortsetzung kehrt sie von einer maritimen Weltreise zurück. Auf einer viktorianischen Abendgesellschaft trägt Alice provokant ein knallbuntes asiatisches Kleid und verhält sich sehr bewusst nicht gesellschaftskonform.

Da Alice heftig aneckt, ist sie nicht unfroh als sie wieder ins Wunderland bzw. ins Unterland, wie es bei Burton hieß, zurückkehrt und sich dort den Problemen des Hutmachers widmen kann. Dieser ist noch seltsamer drauf als sonst. Des Rätsels Lösung liegt in der Vergangenheit und daher bricht Alice zu Zeit auf, der über Leben und Tod wacht. Sacha Baron Cohen (Borat) verleiht dieser mächtigen Figur trotz des seltsamen Kostüms erstaunlich viel Menschlichkeit, was sich gut ins Konzept einfügt.

Ja, und dies ist die Überraschung, im Gegensatz zum ersten Film gibt es diesmal tatsächlich ein Konzept und nicht nur Vorwände um prominenten Darstellern lustige Klamotten anzuziehen, oder sie am Computer zu verfremden. Aus Carrolls Fortsetzungsroman Alice hinter den Spiegeln wurden kaum Elemente unternommen, zumal sich Tim Burton dort bereis im ersten Film reichlich bedient hat. Stattdessen bricht Alice zu einer Zeitreise auf. Sie erfährt dabei, warum der Hutmacher verrückt und die Herzkönigin böse geworden ist. Dies ist teilweise erstaunlich ernsthaft, oft sehr spannend und natürlich immer wieder angemessen skurril erzählt.

Neben dem 113-minütigen Hauptfilm enthält die Blu-ray noch diese Extras: Audiokommentar von Regisseur James Bobin (wie alle Extras wahlweise mit deutschen Untertiteln), “Hinter den Spiegeln“- Making Of (8:39 min), “Wunderbare Kostüme“ (4:24 min), “Die Figuren im Unterland“ (4:47 min), “Ein Gespräch mit Zeit“ (1:46 min). Vergleich Blue-Screen zu fertiger Version (2:27 min + 1:33 min), Musikvideo P!NK: “Just Like Fire“ (3:38 min, mit Making of 3:02 min), zusätzliche Szenen (8:56 min)

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