Kill Bill Archive - HIGHLIGHTZONE

Das kann ja eigentlich kein Zufall sein: Erst ehrten Die Ärzte (freilich nicht völlig ironiefrei) 2003 auf ihrer Maxi-Single Unrockbar den Panflöten-Gott Gheorghe Zamfir mit einer quälend langen Version der Dolannes Melodie. Dann erklangen auch noch als Track 14 des von Quentin Tarantino zusammengestellten Soundtrack zu Kill Bill Vol. 1 Zamfirs unverwechselbare (und in den 70er-Jahren auch unvermeidbare) Flötentöne.

Als ob das noch nicht reicht, verwundert auch noch der Name des Komponisten des von Zamfir dargebotenen Stücks namens Der einsame Hirte : James Last. Das Bindeglied zwischen Tarantino und Zamfir dürfte ohne Zweifel des Kultregisseurs Bewunderung für Sergio Leones Film Es war einmal in Amerika sein. Hier ist Zamfirs Flötenspiel unentbehrlicher Bestandteil von Ennio Morricones wohl bestem Soundtrack.

Auch ansonsten wimmelt es auf dieser CD nur so von filmischen Zitaten. Neben einem gepfiffenen Stück von Hitchcocks Stammkomponisten Bernard Herrmann ist die Titelmelodie der TV-Serie The Green Hornet zu hören, durch die Bruce Lee auch in den USA bekannt wurde. Lees wohl bekannteste Outfit, der gelbe Kampfanzug mit schwarzen Streifen, ist dann auch ein zentrales Motiv von Kill Bill und ziert auch das Cover dieser CD.

Erwähnenswer ist auch der markante Einsatz eines Häppchens aus der von Quincy Jones komponierten Titelmelodie von Der Chef. Wie immer bei Tarantino Soundtracks erklingen zwischen den Songs Dialoghäppchen aus dem Film. Insgesamt ist dieser Sampler, der vom zur Filmstory passenden Nancy Sinatra-Stück Bang Bang (My Baby Shot Me Down) eröffnet wird, genauso abwechslungsreich und überraschend wie Tarantinos vierter Film.

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Während einer Trauung wird die gesamte Hochzeitsgesellschaft niedergemetzelt. Die schwangere Braut (Uma Thurman) überlebt, verliert aber ihr Kind und erwacht erst vier Jahre später aus dem Koma. Sie lässt sich in Japan ein Schwert anfertigen und schwört Rache am grausamen Bill (David Carradine) und seiner Bande. In Tokio kommt es daher in einem Nachtclub zu einen Showdown mit sehr hohem Blutzoll. Doch dies ist erst der Anfang, denn die Todesliste der Braut ist noch lange nicht abgearbeitet.

Nach Reservoir Dogs, Pulp Fiction und Jackie Brown hat Quentin Tarantino sechs Jahre gebraucht, bis er seinen lang erwarteten vierten Film fertigstellte. Er drehte jedoch so eifrig, dass aus Kill Bill ein Zweiteiler wurde.

Wer von Jackie Brown nicht so begeistert wie von Pulp Fiction war, dem dürfte Kill Bill gefallen. Tarantino erzählt seine (diesmal allerdings deutlich simplere) Geschichte wieder kunstvoll verschachtelt und unterbrochen von unerwartet gewalttätigen Momenten. Diesmal verändert sich allerdings der komplette Stil des Filmes von Kapitel zu Kapitel. Mal gibt es schwelgerische Musik und eine geteilte Leinwand, wie in den Thrillern von Brian de Palma. Wenn es zu blutig wird, dreht Tarantino wie Hitchcock bei Psycho einfach in schwarzweiß. Außerdem gibt es eine komplett als Anime realisierte Rückblende auf die Jugend der von Lucy Liu verkörperten Schurkenfigur.

Insgesamt versteht sich der Film als Hommage an Italo-Western und Eastern, wobei Teil 1 eher den japanischen Samurai-Filmen gewidmet ist, während Teil 2 hat mehr chinesische Einflüsse hat. Nachdem es anfangs Teils so aussah, als wenn Tarantino in erster Linie an beeindruckend visualisierten Zuschauer-Verwirrungsaktionen interessiert ist, endet die deutlich weniger blutige Fortsetzung doch noch mit einem schlüssigen und berührenden Finale.

Tarantino hat auch den abwechslungsreichen Soundtrack wieder mit geschmackssicher ausgewählten Musikstücken aus dieser Zeit zusammengestellt. Das Resultat ist eine virtuos (aber dabei auch mit einigen splattrigen Härten) in Szene gesetzte Liebeserklärung an das pure Kino.